这是老舍茶馆里孙宝才老先生的妙事：他们荣幸地受到了杨尚昆的接见，杨大人与他握手之 后往那边去了，孙问身边的人：这人谁呀？答：杨尚昆；他谁徒弟？别胡说，那是国家主 席！噢，我说他不喊我师哥呢！   
　　如此的“猛料”肯定不能见报和上电视，如此的“新编”也极可能是由老段子演化来的。对他们的创造和与时俱进能力我充满信心。他在小剧场倔强地喊：我不服！于是进行了艰苦卓绝和精彩纷呈的努力；在老段子上面嫁接新元素，使枯木真正地“还阳”了逢春了，叫人喜悦叫人感激。“看报啦！看报啦！84年的晚报啊。看新闻啦！看新闻啦！四人帮倒台啦。”怨而不怒的控诉，天不我待的感叹；时代列车驶到2006年，四人帮的消息还能做一小包袱使，他们也“流芳百世”了。    
　　口耳相传的谣言，渐渐变为“无人不知”；小剧场怀旧“做旧”，吉光片羽的经典变了盛宴；仿佛“旧社会”根本就没有过去，仿佛老戏园子没有被推土机埋葬！在海枯石烂之后，又现天桥艺人——直接恢复到大金牙风貌！这是股强烈的回潮，是卷土重来，是不死鸟展现她明丽的羽毛；举头望明月，他叫郭德刚。没错，我要表达对他迟到的敬意了！
　　“听相声不许闹！声音都别大过我去。”——张口就来的包袱、一炮四响的包袱、不需要铺垫的包袱、充满现代感的包袱，征服了今生今世的众人；“找警察问：票贩子在哪？”“美国最高的一座大楼，咵一下子，叫人家飞机给怼了”；“他的剑是冷的，他的刀也是冷的，他的心是冷的，他的血是冷的……这孙子冻上了！”“断肠人……在医院！十六号病床。”“手榴弹一块钱六个我先扔你两块钱的！”……帅气，欢乐，干净，流畅，舒坦，突然一朵 莲花，出其不意的闪电，这就叫爽籁了！我反复玩味“话佐料”里面的文化修养和时代脉搏，是现场直播的不可测知感，是随时搞搞新意思，产生了魅力。郭德纲说:“每次说相声都不一样，都是临场编的。如果观众没反应，是抻得太长，那就紧上去。如果这儿还能加东西，那就撕开，有时候现场我能把节目给改了……。” 
　　平地抠饼，对面拿贼！郭德纲值得傲气，因为身后有几十年苦功，因为他捉到了鹿还真脱了角，他应被睡在棺材里的老艺人祝福；那根红苗正，纯腔纯味、真金白银、一点没“走畸”的正牌相声，悬殊和贬低了野路相声改良相声。但反过来说，春晚上面大兵的高度松弛相声也值得一夸：有新奇感，有撞破第四堵墙的自如，毕竟人们熟悉了小品带来的由肢体动作辅助的包袱。但归了包堆儿，还是语言最终会把我们娱乐和拯救。
　　形容坐出租车：“我才不坐头里呢，坐头里得结帐！”现代小市民的活络心理，——这又神似了马三立马爷的可乐段落，他发白日梦幻想自己滔滔不绝写稿，天天有邮差喊“马三立，拿戳儿！马三立，拿戳儿！”接汇款单时要办手续，在自己家门外，几个字带出一场景，多么温馨遥远的农业文明景色啊。说起极端冷清的“台上一个人台下一个人”时，他又抛了个笑料：“你要好好地听相声，上厕所必须跟我打招呼。（为什么呀？）后台的人比你多的多了，关上门打起来你跑不了！”——这个包袱直追侯宝林大师啊！他演的《贼说话》里面也是：小偷摸进门时乱找，侯宝林在炕上装睡不理他，等没什么收获那贼要走了，“临走我喊他回来，——把门给我带上！”……马路上逮住一个人踹躺下拿脚踩住脑袋灌碗豆汁起来骂街的，那是外地人；再踢倒一个按住了罐碗豆汁喝下去咋咋嘴很美还问有卷圈吗，那一定是北京人。——北京人就这么贱，一种长年的饮食习惯嘛！ 
　　口头禅：我很欣慰！——大字不识的老艺人不会这么说的。当年李泽厚毫不迟疑毫不含糊地说刘索拉是“中国的现代派”，可谓掷地有声；多才多艺，基本功过硬，准备充足的郭德刚会走很远吧。“传统相声一千多段儿，经过演员们的努力，只剩下二百多段儿了。再努力就没啦！”不过他已经能说六百多段了，兴灭继绝事业很棒，很叫人“欣慰”；相比姜昆和弃船而逃的冯巩们他不悲观！与显赫而正统的著名相声人士如李金斗之流的对峙与挑战，也简直呼之欲出，——“车轮功”在人们不注意、没理会的当口成了一股社会力量。
　　留长头发的不一定都是姑娘，剧场里不一定都是坏相声！木乃伊归来，古莲子返绿，死化石复活，叫人叹息北岛的著名句子“好望角发现了，为什么死海里千帆相竞？”一百年的笑声依然有生命力，是人们活得“回旋儿了”吗？还是那“绝活儿”真的死不了？她证明了破四旧运动是何等荒谬的闹剧。在基辛格的书里面，曾精辟地分析毛泽东的心理：怕成为过客、怕成为插曲、怕成为一朵浪花；时光一箭，谁胜负谁哭谁笑，好象已经有答案了。
　　脑袋大脖子粗，不是大款就是伙伕。——多么本色啊，那淀粉催饱的大圆脸蛋子！那明火执仗的“草根”形态！给点阳光你就灿烂，还灿烂成七彩骄阳！那遥远而模糊的传说，那支离破碎的民间艺术，那藕断丝连的北方伦理市井趣味，那凭借鼻腔和横隔膜产生的音乐，那非物质文化遗产，居然有这么大的生命力，不惊喜不行。干我们这行的就是迅速把流行的东西白蚁式地解说凿巴一番；面对万古洪荒，我们都仅仅活七八十年，不乐行吗？
　　为什么白领和大学生喜爱他？因为在舞台上的松弛，神气，因为真有时代特色，因为他就是活在今天的明白人。把金庸编进“老北平”的传统名段中；排相声界“德”字辈“宝”字辈时，排出了“王宝森”，“李宝库”——电视剧药匣子的大号，听众都熟悉，能不排山倒海地哄堂大笑么？     
　　叫布什冒地方话，叫一匹马说“娘娘腔”，都在影射今天的现实，就是无心影射的话，台下的观众也迅速联想了；他贫么？贱么？他属于把中国语言的妙处发挥到无以复加淋漓尽致地步的功臣，他们展现的好玩艺儿真使“二人转”之类成了最粗俗的陪衬！“三十岁的人，六十岁的活儿”（少马爷马志明语）！真不得了啊真是几百年出的奇才。因为他确实年轻，生气勃勃，属于上升期的小老虎。   
　　原来生动活泼的文化在社会科学院墙外，在书籍外，在知识分子不成堆儿的地方，炸雷似的唱腔，还不嫌闹的慌，可给我们“阴山背后”的天津长脸了！有人还是注意了他的“脏口儿”：上炕认识娘们下炕认识鞋；天底下就王八是真的，还叫甲鱼！我感激：老段子复现：《文武双才》《八大改行》《托妻献子》，“没结婚不一定没孩子，结婚了不一定有孩子，张先生的闺女没结婚，四个大胖小子，——她在幼儿园看孩子。”我特别喜爱这种往回“找补”的手法，意淫和放肆以后，来个说得过去的下台阶儿。社会已经乱成芙蓉妖艳、欲婆流氓的时刻，还提什么精华糟粕，相声里的“糟粕”跟混浊的世界比起来，纯洁了一万倍。    
　　新左狂人黄纪苏敢情跟我一样沾什么新鲜事（或撞慧星事件或女网球手或中性飞机场李春），总是一往情深，他甚至说:“如果一定要比较,只能拿侯宝林先生相提并论了。”在黄纪苏看来,郭德纲的天分很高,他很好地继承了传统,又把握了当代生活,这一点十分难得。他的夸张恰到好处,他为相声界树立了一个标准。   
　　又来了！又来了！一拥而上的风气改也难。超女后，人们实在需要新热点了。“只有像郭德纲这样从最底层做起、经得起普通老百姓评判的相声，才能有一个长远的发展。希望郭德纲能够继续目前这种状态，带动相声艺术往更好的方向发展。”我甚至想起了文化界对王小波的招安和定位。     但看他在湖南卫视元宵晚会上的“露面”，还是替他惋惜，呆在野地里好啊，“锁向金笼听”的代价是生命力要打折扣！“地下”“叛逆”的另类吸引力也“泯于众”了。鸡毛蒜皮，小小不言，旁枝末节，这都可能是郭德刚获得的评语；我们也许不缺这根痒痒挠儿，但启示度很广阔。人精小宝还说他没有原创，所以还够不上大师级，——不免知识分子的习惯性俯视，他不光捉到鹿，还脱了角，传统的段子被他发扬光大被他完整鲜脆地端出来，赋予了新的生命，今后就不会说这是马德禄的段子，这是张寿臣段子，而是“郭德刚”的段子。     

 

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